倫勃朗《浪子回頭》賞析

http://www.jsscu.com 2019-05-07 08:51 教師網 [您的教師考試網]

倫勃朗《浪子回頭》賞析

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原料:油彩畫布

尺度:262 x 205 cm

收藏處:俄羅斯圣彼得堡艾米塔什博物館

一、作家及作品簡介

倫勃朗是17世紀荷蘭偉大的實際主義畫家,他的一生既享譽盛名又歷經蹉跎與坎坷。前半天生就輝煌但藝術道路與生命卻都走入死胡同,后半生經歷了信仰與藝術風格的巨變,豐富的人生經歷給予了他全新的創作力量,他轉變了自身,開始重新思考人生、信仰與畫作。正如一個哲人所說:“只有經歷過地獄磨難的人,才有建造天國的力量。” 其后他越來越多地選用有深刻人情味的主題,外現天父上帝的愛、憐憫和寬恕,而不是外現令人眼花繚亂的神啟或奇跡時刻。再他的晚期的巔峰之作《浪子回頭》是其最有代外性的一幅作品,也是倫勃朗最后一幅,也許是最偉大的一幅宗教作品主題。作品呈現出震撼人靈魂的力量與不同于以往的意境,畫面的人物形象、顏色、光源、構圖都有了新的詮釋。如果咱們熟悉17世紀整個荷蘭的審美風尚就知道,倫勃朗晚年的這些外現信仰的畫作再當時并不受人歡迎。而他此時已不在為迎合大眾、迎合社會而畫畫,他的藝術只為信仰、為真理。

畫面實質源于《新約圣經·路加福音》15章11-32節中記載的一個耶穌的比喻。以下是經文記載:

11 耶穌又說:“一個人有兩個兒子。 12 小兒子對父親說:'父親,請你把我應得的家業分給我。'他父親就把財產分給他們。 13 過了不多幾天,小兒子把他一切一切的都收拾起來,往遠方去了。在那里,他任意放蕩,浪費錢財。 14 他耗盡了一切一切的,又恰逢那地方有大饑荒,就窮困起來。 15 于是他去投靠當地的一個居民,那人打發他到田里去放豬。 16 他恨不得拿豬所吃的豆莢充饑,也沒有人給他什么吃的。 17 他醒悟過來,就說:'我父親有多少雇工,糧食有余,我倒在這里餓死嗎? 18 我要起來,到我父親那里去,對他說:父親!我得罪了天,又得罪了你,19 從今以后,我不配稱為你的兒子,把我當作一個雇工吧。'20 于是他起來,往他父親那里去。相離還遠,他父親看見,就動了慈心,跑去擁抱著他,連連親他。 21 兒子對他說:'父親!我得罪了天,又得罪了你,從今以后,我不配稱為你的兒子。'22 父親卻吩咐仆人:'快把那上好的袍子拿出來給他穿,把戒指戴在他指頭上,把鞋穿在他腳上, 23 把那肥牛犢牽來宰了,咱們來吃喝慶祝; 24 因為我這個兒子是死而復活,失而復得的。'他們就開始慶祝。

25 “那時,大兒子正在田里。他回來,離家不遠時,聽見奏樂舞蹈的聲響, 26 就叫一個僮仆來,問是什么事。 27 僮仆對他說:'你弟弟回來了,你父親因為他無災無病地回來,把肥牛犢宰了。' 28 大兒子就生氣,不肯進去,他父親出來勸他。 29 他對父親說:'你看,我服侍你這么多年,從來沒有違背過你的命令,而你從來沒有給我一只小山羊,叫我和朋友們一同快樂。 30 但你這個兒子和娼妓吃光了你的財產,他一回來,你倒為他宰了肥牛犢。' 31 父親對他說:'兒啊!你常和我同在,我一切的一切都是你的; 32 可是你這個弟弟是死而復活,失而復得的,所以咱們理當歡喜慶祝。'”

這幅畫中的小兒子正是是倫勃朗自己年輕時的寫照,回頭,意味著曾經出走,流浪天涯。浪子,在暗示著曾經的另一種身份。而如今,在外的游子已經回到了家中,圓滿了。倫勃朗早年一帆順風,中年開始落魄,但對于晚年創作此畫之時的他來說,心境已經有了截然相反的變化。他對于此前或成功、或落魄的經歷,都以為是失敗的。也許是因為此前的他,創作生涯中,不曾記起童年時母親的教誨,遠離了自己的信仰。一個畫家,在沒有精神力量來支撐畫作時,是空虛的。然而,當他創作完此畫時,心境已經有了截然不同的轉變,找回了曾經失去的信仰,心態也開始變得平和。

高爾基說:“你不能失去信仰,不能因為懷疑而毀滅那偉大的愛。”倫勃朗的基督信仰,不僅是他豐富題材的來源,也是他精神世界的支柱,并且為他的藝術創作提供了豐富的土壤。《浪子回頭》呈現出他強大的內心世界和靈魂信仰,支撐他在一無一切、受盡苦難的后半生直至晚年,依然創作出17世紀乃至人類藝術史上的巔峰之作。

二、作品賞析

1.背景:倫勃朗是17世紀荷蘭最偉大的實際主義畫家,在他中年時候經歷了繪畫風格的劇變,作品更加追求內心信仰的外達與淳樸而深刻的外現。

2.實質:“此話是《圣經》中出現的一段文字,倫勃朗以這段文字為藍本創作。畫面外現的是老人的小兒子,索求家產,遠走他鄉,放浪形骸,迷路知返,最終回到家中,父子相遇的一刻。倫勃朗以世俗的場景演繹了耶穌所講述的比喻。

3.畫面分析:畫面中的小兒子穿著棕黃色的內袍,雙膝跪地,依偎在穿著紅袍的父親的懷中,破爛的鞋子從腳上掉落在地上,衣不蔽體。而他沒有頭發,一個人的頭發被剃光,象征著個人的記號被褫奪。腳上的水泡和涼鞋滑脫出清晰可見的傷痕,暗示出路途的艱辛與苦難。已失去了一切,除了腰上佩戴的那把短劍,是他貴族的象征。他依然記得自己的身份,記得自己是父親的兒子,否則他一定會典當變賣這把寶劍,正是因為銘刻著這兒子的身份,使他下定決心,回頭是岸。

畫面中父親已經年邁,看上去虛弱卻非常慈祥,他的雙眼因思念小兒子而失明,雙手因痛心而痙攣,正顫抖地摩挲著小兒子的后背,而小兒子卻低著頭不敢仰面直視父親,說著自己要痛下決心悔改的話語,讓人感到激動又溫暖。畫中小兒子的哥哥——大兒子,卻處在畫面的陰暗之中,與父親激動擁住小兒子的畫面形成鮮明對比,突出了大兒子的冷漠和排斥,袖手旁觀。

整幅畫面籠罩在暖紅色的光線照耀之下,如同熠熠生輝奪人眼目的紅寶石一般,在鏡面中閃閃爍爍展示眾人。畫中的色調對比強烈,在浪子刻畫的部分,所穿的黃色內袍和浪子跪地的石磚使用的是亮調子,而父親背后的仆人和大兒子卻處在漆黑的暗調子之中,從暗到亮涂抹的色層很通透,用色也很少,幾乎只用“紅與黑”,卻可以讓生動的顏色對比鮮明。模糊的玄色陰影,使人物在其中棕紅色的空間中顯出輪廓,父親與浪子這組人像用色微妙,如同素描一般,父親那紅色的披肩,在畫面中顯得格外純凈。倫勃朗將光源集中在畫面的視覺焦點上,而把其他細節都虛化在微弱黑暗的光影之中,這顯然是受到卡拉瓦喬那黑影強光的藝術手法的啟發。畫筆油彩和整體精神都交相照應,并且無一筆法重復。次要人物冷漠、毫無外情,讓人想起倫勃朗后半生的蹉跎與境遇。一道長長的暖色調光和濃郁厚重的臺階在畫的底邊,使畫面沿著方形底座有了縱深的空間感。

倫勃朗運用他自己發明的獨特的油畫厚堆技法,運用強烈的筆觸,更加強化了畫面的厚重與滄桑的感覺,也使得畫面效果更具深度。看似并不華麗的顏色與含蓄的人物外達中更透露出內涵的美與高尚。

(考試中的簡單寫法:畫面中年邁的父親擁抱著小兒子的場景讓人感到激動又溫暖。而大兒子卻處在畫面的陰暗之中,與父親激動擁住小兒子的畫面形成鮮明對比,突出了大兒子的冷漠和排斥,袖手旁觀。畫家把真實和質樸放在第一位,人物形象含蓄甚至并不那么完美,卻能體現出一種內涵精神氣質,外現出微妙的精神狀態,洋溢著靈魂的美和高尚,十分耐人尋味。在油畫技法方面,通過對光的概括夸大突出了視覺焦點,厚重的顏料與強烈的筆觸使得畫面的外現力更加豐富)

4.價值與意義:《浪子回頭》這幅作品彰顯了崇高真摯的情感,是倫勃朗的信仰告白。這樣的繪畫無疑具有永恒的藝術價值。

責任編輯:郭爽

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