西方音樂劇的發展

http://www.jsscu.com 2019-06-11 09:07 教師網 [您的教師考試網]

西方音樂劇的發展

音樂劇亦稱“音樂乐劇”、“百老匯音樂劇”,是由喜歌劇及輕歌劇發展而成的一種娛樂性音樂文體。概括地說,音樂劇是一種歌、舞、演并重的現代舞臺綜合藝術形式,常以敘事為主的戲劇,結合優美通俗的人聲歌唱和多樣化的舞蹈形態動作來進行外演。其實質輕松,音樂通俗易懂,文體實質廣泛。

音樂劇在19世紀末已走紅英邦倫敦西區。一部初顯形態的音樂劇《快樂的少女》,吸收了18世紀民謠歌劇和19世紀喜歌劇、輕歌劇的外現因素,將劇情、舞蹈、音樂、乐劇外演等因素自然組合,在倫敦首演激起觀眾狂熱反響,成為一部被載入史冊的音樂劇。

20世紀初,稍晚于倫敦西區的美邦百老匯音樂劇迅猛發展。音樂劇《演藝船》的誕生達到了百老匯音樂劇前所未有的水平,該劇突破了美邦早期一味追求感官刺激的套路,注入了與劇情相關的民間舞蹈、爵士樂等清新的元素,并具有了思想性。由此,曲作家克恩被美邦人稱之為“百老匯音樂之父”。

到了二三十年代,交響爵士音樂的先驅格什溫,向百老匯推出近二十部音樂劇,最具影響的是《波基與貝絲》。他將歌劇的創作理念與爵士風格的音樂語言相融合,使這部作品具備了歌劇與百老匯音樂劇的雙重特性。

四五十年代,作曲家羅杰斯創作的《俄克拉荷馬》,以美邦鄉土氣息的農村為背景,運用歌詞、音樂、對話、舞蹈等多種手段,成功實踐了多種要素的完美綜合。此后,他又結束了《旋轉木馬》、《邦王與我》、《音樂之聲》等蜚聲世界的杰作。

五六十年代,是百老匯音樂劇的全盛時期,在進一步強化歌唱、舞蹈、外演、劇情的有機綜合基礎上,又作了大膽革新。精湛的專業化創作技巧和美邦作風的音樂舞蹈語匯渾然天成,將音樂劇的藝術品位和演員的多能性外演藝術提升到新的境界。《西區故事》在百老匯首演,標志著音樂劇最佳發展階段的開始。該劇運用創新的舞姿舞步,讓舞蹈參與劇情,極大地提升了舞蹈在音樂劇中的地位。

自60年代起,倫敦西區的音樂劇創作外演奮起直追。至80年代,先后出現了三位稱雄世界音樂劇壇的人物:安德魯·勞埃德·韋伯、克勞德·米歇爾·勛伯格和著名制作人卡麥隆·麥金托什。1997年,安德魯·勞埃德·韋伯創作的《艾薇塔》榮獲七項托尼獎和紐約戲劇評論界最佳音樂獎。1982年,他的驚世之作《貓》轟動了百老匯。此后,他又創作了充滿神奇懸念的、近似輕歌劇外演風格的世紀巨作《歌劇魅影》等。而麥金托什這位聰明的藝術經營者,與韋伯合作的《貓》、《歌劇魅影》,與克勞德·米歇爾·勛伯格合作的《悲慘世界》、《西貢小姐》,以及重新制作的許多經典劇目,都為眾人矚目,帶動了音樂劇在環球范圍的繁榮。

90年代后,音樂劇的發展已進入一個嶄新的歷史階段。世界音樂劇舞臺在進行著新的探索,最成功的莫過于根據雨果的同名著作《巴黎圣母院》創作的音樂劇。曲作家將濃郁的法邦式浪漫,在音樂劇中進行了全新的演繹。該劇采用了與英邦西區和美邦百老匯音樂劇完全不同的形式,在震撼人心的搖滾旋律之中,以緊張的動作、史詩般的舞蹈、撕心裂肺的高歌,令觀眾線人一新。

當代音樂劇仍在向前發展,制作人、戲劇家、詞作家、曲作家、舞美家、舞蹈家的藝術想象不會窮盡。新的音樂劇將會以全新的形式、全新的理念不斷涌現。

責任編輯:郭爽

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